ENERGETIC GESTURES
20 October – 6 November 2022
Marina Abramović, Jenny Brosinski, Qin Feng, K.O. Götz, John Isaacs, Annette Kelm, Michael Müller, Albert Oehlen, Bettina Pousttchi, Julian Schnabel, Richard Serra & Mark Wallinger
curated by Philipp Bollmann
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Über den Begriff der Kraft in der Kunst – und ihre Bedeutung für die Kunst – ließe sich auf mannigfaltige Weise diskutieren: Auf ästhetisch-theoretischer Ebene, auf physikalischer Ebene oder, wie es die Ausstellung ENERGETIC GESTURES versucht, auf inhaltsimmanenter Ebene. Der Begriff Kraft wird in nahezu allen Kulturkreisen und Epochen zur Beschreibung und Charakterisierung von Kunstwerken und Artefakten herangezogen. Einerseits, um ihre Wirkung auf die Rezipient*innen zu beschreiben, anderseits aber auch, um die Motivationen und Arbeitsweisen der Kunstschaffenden zu skizzieren: Wir sprechen von der kraftgeladenen Aura eines Werkes, von kraftvollen Gesten oder dem kraftvollen Strich eines Malers. Von Sokrates über Alexander Gottlieb Baumgarten, der im 18. Jahrhundert die Ästhetik als eigene Disziplin der Philosophie etablierte, bis hinein in die Gegenwart (vgl. Christoph Menke: Die Kraft der Kunst) wurde versucht, anhand der unterschiedlichen Begriffsebenen von Kraft Definitionen über die Kunst selbst abzuleiten.
In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts werden ‚Kräfte‘ und – von ihnen abgeleitet – ‚Energien‘ nicht mehr nur zur Reflexion über Kunst herangezogen, sondern thematisch bzw. programmatisch in den künstlerischen Entstehungsprozess einbezogen. Die Künstler*innen der Nachkriegszeit sahen sich mit der Notwenigkeit konfrontiert, Wege zu finden, die Moderne zu überwinden und die vom europäischen Faschismus propagandistisch missbrauchte Figürlichkeit auszuklammern. Vorrangig in der Abstraktion schienen sich diese beiden Grundbedingungen zu erfüllen und mit dem Anspruch zu verbinden, die Überlegenheit des ‚freien Westens‘ zu manifestieren.
In der zeitgenössischen künstlerischen Praxis gehen der energetische Ausdruck und die Abstraktion noch immer Hand in Hand. Hier jedoch treffen wir auf Werke, deren schaffensbezogener Einsatz von kraftvollen Gesten oftmals die Kategorie des Stilmittels überwindet und selbst Inhalt wird.
Text: Philipp Bollmann
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The concept of power in art - and its significance for art - could be discussed in many different ways: On an aesthetic-theoretical level, on a physical level or, as the exhibition ENERGETIC GESTURES attempts to do, on a content-immanent level. The concept of power is used in almost all cultures and epochs to describe and characterize works of art and artefacts. On the one hand, to describe their effect on the recipients, but on the other hand also to outline the motivations and working methods of the artists: We speak of the powerful aura of a work, of powerful gestures or the powerful stroke of a painter. From Socrates to Alexander Gottlieb Baumgarten, who established aesthetics as a discipline of philosophy in the 18th century, to the present day (cf. Christoph Menke: Die Kraft der Kunst [The Power of Art]), attempts have been made to derive definitions of art itself based on the different conceptual levels of power.
In the second half of the 20th century, ‘power’ and – derived from it – ‘energy’ are no longer only used to reflect on art, but are also thematically or programmatically included in the artistic process of creation. The artists of the post-war period were confronted with the necessity of finding ways to overcome modernism and to exclude figuration, which had been propagandistically abused by European fascism. Primarily in abstraction, these two basic conditions seemed to be fulfilled and combined with the claim to manifest the superiority of the 'free West'.
In contemporary artistic practice, energetic expression and abstraction still go hand in hand. Here, however, we encounter works whose creative use of powerful gestures often transcends the category of a stylistic element and becomes the content itself.
KUNSTSAELE @ Studio Michael Müller Eresburgstr. 24-29, 12103 Berlin-Tempelhof 030 / 98 40 59 66